其实《谷雨》的原著小说是一部比起影视剧更冷峻更硬核的“税务犯罪档案”，它不提供情感慰藉，而是冷静地剖析一张发票如何在那个时代腐蚀掉一座城市的官商网络的。 原著以90年代特大骗税案为蓝本，围绕5.2万余份假发票、43.7亿元票面金额展开。 原著的优点是极强的知识性与故事性平衡，整部作品将税务稽查的专业流程、甚至“窗户税”等税收史话融入剧情，读起来既长知识又抓人。 原著最受好评的地方在于对人物心理的深度刻画，层次分明且逻辑性很强。 以周海洋为例，小说极其细致地展现了他从第一次碰假票“手抖”，到第二次用“就干一票”自我说服，再到第三次主动研究防伪技术的全过程，并没有导恶的过程。 周海洋“温水煮青蛙”式的堕落只是因为他发现了时代的漏洞，仅此而已，这个更有反思与正视的意义。 总的来说原著小说《谷雨》是一部专业性突出、人性刻画深刻且结局冷峻的现实主义作品，对于喜欢看快节奏的戏剧冲突以及温情或者狗血人物关系的，可能会觉得它有些“硬”。 可是看多了噱头式影视剧，当代的观众其实更喜欢这类厚重型的作品，因此听说是拍过《人民的名义》和《人世间》的导演李路，大家非常期待。 而且该作品宣传的时候也是这样宣传的。 《谷雨》号称在制作上是“笨功夫”，筹备五年，剧本十一稿，二十七位稽查干部驻组…… 听起来诚意十足，然而播出后大众从热烈期待到有些失望再到略带无语，观感变化只不过区区三四天，《谷雨》的口碑就呈现出了一种刺眼的两极分化。 《谷雨》跟原著最核心的改编是搞了“三兄弟殊途”的背叛情谊局，然后让人出戏的是剧情刻意的巧合性。 三位主角欧阳煦、严平安、周海洋在1994年因一桩假发票案相遇，拜了把子，十六年后一个查案，一个煎熬，一个成了被查的对象，剧情基本就是这样一个壳子。 这个结构本身没有问题，问题在于它是被生生“凑”出来的，而不是一点点“长”出来的。 从初次遇见开始，周海洋一个看衣服都能看出来穷哈哈的角色，居然被飞车党盯上了，抢了一看就没有任何东西的破包，随后欧阳煦用自行车拦停飞车党的摩托，然后刺激的追逐戏，随后一个税务稽查干部跟印刷工二打六，瞬间摆平。 随后另一位主角严平安与欧阳煦联合查案经历了林家祠堂一场架， 在 然后就是三兄弟在红姐假票场子齐聚一起打了第三场假，就是这三场架就成为了兄弟情的全部地基，也成为了本剧的核心主线。 除了这条线，更巧的还有周海洋进入犯罪网络的路径。 他雨夜被车撞，撞他的正好是跟他妻子同名的李阿红，因为他重伤迷糊喊出妻子的名字“阿红”，李阿红将其带回，之后发现他懂印刷，便送上了造假工厂当了技术骨干。 有评论说这部剧制作舍得下本，剧情却靠巧合硬凑，以及靠噱头硬套，这种巧合和硬套的密集使用，暴露的是作品在“冷门题材”与“大众情感”之间的翻译焦虑。 因为税务题材的特殊性与枯燥以及专业性，创作团队害怕作品对观众没有吸引力，所以加入了大量的戏剧性冲突性的东西。 动作戏、暴力戏、警匪对峙、兄弟反目甚至一些荒唐的情感伦理部分，企图用用一场又一场的偶遇和误撞，去弥补税务稽查这个题材在情感层面的“先天不足”。 然而巧合可以制造事件，制造不了信服感。 兄弟变仇寇，白切黑分道扬镳，这套结构在国产涉案剧里已经被使用过太多次，观众是有免疫力的，而且《谷雨》是真的在重复狂飙套路。 公允地说套路本身不是原罪，旧瓶装新酒从来是类型剧的常态，然而问题在于当周海洋的黑化路径与高启强高度重合，观众很难不在周海洋说出类似台词的时候，对比两个角色的高下。 而且更重要的是剧本层面并没有为这个角色提供足够区别于高启强的结构性理由，他的黑化理由显然特别不够鲜明，他的主线10集了依旧是寻找抛弃自己的妻子。 为了寻找妻子跑去港城，他加入豹哥，结识红姐的女儿，这种老实人由善导恶的极度依赖反派推动的模子，已经不讨人喜了，原著就是属于他自己的、主动的、不可逆的选择。 就是他作为一个普通人在看到空子之后因为自己的贪婪而走向了另一端，只有承认人性的弱点，承认现实才足够真实，然而剧改后周海洋身上的一系列事都带着古早YY小说的既视感，这跟大家对李路导演的期待完全背逆而行。 而且更为荒唐的是给周海洋设定的这场婚姻，张雪迎饰演的林如意是周海洋的第二任妻子，当这个设定曝光后这部作品就更让人难以接受了。 而这一段就更不真实了，黑道大姐大的叛逆女儿爱上既不帅又没有钱的母亲手下老实巴交的穷苦大叔，这类故事真的严重缺乏可信度，这个剧情更是加重了大众对该剧的嗤之以鼻。 所以就前10集来看真的是非常可惜，因为这部作品题材本身是新的，税务稽查的冷门性、九十年代发票犯罪的年代质感、宗族势力与执法力量的碰撞、人性大时代的深刻反思，这些都是《谷雨》手里真正区别于同类的牌。 但这些牌打得不够准也不够狠，就单纯林家祠堂那场戏本应是宗族规矩与国法正面相撞的激烈时刻，结果几乎没有什么张力。 综上《谷雨》是一部在错误的方向上足够认